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ESPECTACULOS

I

Sábado 19 de noviembre de 2011

((((( BUENO

CLASICA

MUSICA sFESTIVAL

Comienza el ciclo de cine y música

OPERA

Don Carlos

Cuarta edición en San Isidro El Festival de Música y Cine de San Isidro va por su cuarta edición. Comienza hoy y se desarrollará hasta el próximo viernes con producción del municipio local y la Fundación Cinemateca Argentina. Durante una semana, habrá proyecciones de largometrajes musicalizados, en algunos casos con obras originales, y en otros, con piezas escritas especialmente para este festival. Las proyecciones serán al aire libre, en los jardines del Museo Pueyrredón, en la Catedral, en la plaza Mitre, en los cines Sunstar del Tren de la Costa y en el Paseo de los Tres Ombúes, entre otros espacios de San Isidro. La apertura será esta noche, a las 21, en los jardines del Museo Pueyrredón, Rivera Indarte 48, Acassuso, con la proyección del clásico El acorazado Potemkin (1925), de Sergei Eisenstein, con un set de DJ y música electrónica a cargo de Soledad Rodríguez Zubieta. Mañana, en la misma sede y el mismo horario será el turno de La general (1926), de Buster Keaton y Clyde Bruckman, con música compuesta e interpretada por la Antigua Jazz Band. Pasado mañana, a las 21, en la plaza Mitre, Avenida del Libertador 16.300, se verá Los muelles de Nueva York (1928), de Josef von Sternberg, con música de Marcelo Katz y Mudos por el Celuloide. El martes, a las 21, en el Cine Sunstar, Lasalle e Ituzaingó, se proyectará Flamenco, de Carlos Saura, y el miércoles, a las 21, en la plaza Mitre, La quimera del oro, de Chaplin, con música improvisada por Paula Shocron.

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La obra de Verdi, en el Teatro Argentino de La Plata L DON CARLOS, DE GIUSEPPE VERDI. ESTRENO SUDAMERICANO DE LA VERSION ORIGINAL, CANTADA EN FRANCES L DIRECTOR DE ORQUESTA: ALEJO PEREZ L REGIE Y VESTUARIO: FRANCESCO ESPOSITO L ILUMINACION: ENRIQUE BORDOLINI L DIRECTOR DE CORO: MIGUEL FABIÁN MARTINEZ L ELENCO: CARLA FILIPCIC HOLM, ELENA SOMMER, FABIANA MESSINO, RUBÉN AMORETTI, LUCA LOMBARDO L ORQUESTA, CORO Y CUERPO DE BAILE. TEATRO ARGENTINO DE LA PLATA

Acaso con razón se ha dicho que Don Carlos fue una de las obras más logradas de Verdi, a pesar de las varias versiones que llevó a cabo, razón que hizo suponer que nunca quedó conforme y que por eso mismo le tuvo especial estima. Sin embargo, en conjunto con Aída, Otello y Falstaff –cumbres del último período de su contribución al teatro cantado–, son ejemplo de que las arias y dúos están concebidas como monólogos, con una música de melodías amplias, pero oscuras. Asimismo, el autor, en este título al que se podría encasillar como el último de un período romántico, por un lado evita en lo posible el recitativo y el aria, sumando dúos, tríos y conjuntos, todos resueltos con buenas ideas musicales, emotivas por su facilidad para crear melodías que, de tan bellas y sencillas, se incorporan a la memoria del oyente.

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Desde el punto de vista musical, la versión ofrecida por Alejo Pérez nos resultó carente de expresividad en el primer acto, como si el músico sólo hubiera aportado una marcación referida a los tempi que de todos modos, en varios momentos resultaron lentos en exceso, factor que no contribuyó al fraseo, a la emisión y al manejo del aire de los cantantes. En cambio, a partir de la escena en el jardín del monasterio, la batuta pareció estar más firme, logrando la dinámica necesaria, pero algo deslucida por el canto anodino de Elena Sommer, quien dio muestras de inexperiencia como actriz. En su conocida “Canzone del velo” con reminiscencia de origen árabe y ritmo de seguidilla su accionar resultó elemental. Fue muy buena en cambio, la contribución de Fabiola Massino como Teobaldo. En esa misma gran escena con-

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Resulta un tema complejo pretender recrear la época del Rey Felipe II en España y en la puesta acaso no se logró la atmósfera de los ambientes cerrados, y de los parques y lugares de cacerías en que vivía la realeza española todavía con la influencia de siglos del mundo árabe. En la amplia plaza donde se va a celebrar un auto de fe con monjes, condenados y el séquito del Rey, los espacios que el escenario tiene no fueron utilizados en su mayor dimensión. De ahí que esa escena mostrara un conglomerado de religiosos, soldados y pueblo enardecido sin posibilidad de contar con distancia entre ellos. La alegoría de la pira pareció un recurso algo elemental.

Juan Carlos Montero

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