Tartufo

LA COMEDIA NEOCLÁSICA ·comedia inmediatamente anterior a Molière

crea situaciones complejas

no se suele ambientar en su época

·gran nº de personajes ·malos entendidos ·identidades erróneas ·suspense ·complicaciones

para satisfacer al público

reinos lejanos o tiempos remotos

·periodo neoclásico

la sociedad es el motivo fundamental del dramaturgo

el teatro desemboca en comedia social

se enfatiza la importancia de la racionalidad

exige un grado de mayor intelectualidad por parte de la audiencia

MOLIÈRE Molière = Jean Baptiste Poquelin (1622-1673)

muy influido en sus inicios por la Commedia dell’arte sus primeras obras son del estilo de estas  farsas

su gran aportación al teatro

la comedia de caracteres

cultivada en su madurez su éxito le procura enemistades y envidias, pero también la protección del rey

últimas obras

vuelta a la farsa

SU OBRA farsas

pieza breve para hacer reír, irónica, simbólica

alta comedia

denuncia vicios, ambiente contemporáneo, tono intelectual

tradicionalmente dividida en

·Farsas

gran influjo italiano en su primera época  El médico a palos perfeccionamiento en su etapa final  El burgués gentilhombre, El enfermo imaginario

·Alta comedia

Molière saca al género de los convencionalismos y lo superficial, y realiza una cr´tica de su tiempo  La escuela de las mujeres, Don Juan, El misántropo, El avaro, Tartufo o el impostor

LA RENOVACIÓN DEL GÉNERO divertir al público poco instruido Molière aprende de la Commedia y pretende divertir al público culto

·acepta las reglas aristotélicas

·busca

verosimilitud naturalidad penetración psicológica

en lugar de lo truculento y excesivo del periodo anterior

para ello elige la opción de “pintar del natural”

gran renovación del teatro francés introducida por Molière (algo ya antes buscado por Lope de Vega)

EL COSTUMBRISMO EN MOLIÈRE Molière intenta retratar su época desde el punto de vista satírico

para ridiculizar y eliminar los vicios

por ello aparecen en su obra todos los estamentos sociales No solo se queda en los defectos de su época

retrata cualquier época en cualquier lugar

la obra de Molière pasa de reflejar lo particular a representar lo universal gracias a ·análisis psicológico ·creación de grandes caracteres

LA PINTURA DE CARACTERES (CARACTERIZACIÓN DE PERSONAJES) Molière  gran creador de personajes cómicos nos lega, como Shakespeare, prototipos universales de pasiones

·siempre son personajes o pasiones ridículos ·no son personajes planos tienen un complejo entramado psicológico

IDEOLOGÍA DE SUS OBRAS se centra en

·la naturalidad ·la razón

rechaza todo tipo de rigores y defiende la tolerancia por encima de cualquier cosa

·perfecto dominio de los modos de caracterización de personajes ·por la situación, movimientos y habla ·autodefinición ·caracterización indirecta (lo que los demás dicen de ellos)

TÉCNICA CÓMICA DE MOLIÈRE ·poseía amplio conocimiento de la sociedad en que vivía ·tenía gran experiencia teatral antes de empezar a escribir ·supone la cumbre de la comedia neoclásica

era actor y director

acepta la importancia de la sociedad y enfatiza a lo largo de sus obras en una preocupación por el hombre dentro del orden social

·principales elementos técnicos ·selección de personajes

·crea situaciones que ilustren lo absurdo del tipo

que presenten algún aspecto generalizado de la naturaleza humana

hipócritas misántropos avaros burgueses de clase media …

para que el público sea consciente rápidamente de

naturaleza del tipo su ridículo en la sociedad

las situaciones continúan hasta que el público es capaz de evaluar sus acciones como desvío de la norma ·muestra al personaje completamente

la obra puede concluir cuando ya podamos evaluar suficientemente sus disparates (no en Tartufo, que termina con adulación al rey)

·no añade otros datos sobre los personajes

·también usa recursos cómicos tradicionales

no añade antecedentes porque solo le interesa exponer lo absurdo de la personalidad del tipo en ciertas situaciones ejemplares (no en Tartufo, del que se nos dice algo de su pasado)

·gestos y movimientos del cuerpo

·comicidad verbal ·situaciones

< Commedia dell’arte

EL ESTILO DE MOLIÈRE como neoclásico

utiliza

lenguaje

respeta las reglas clásicas

unidades estilo

prosa

farsas en 3 actos (El médico a palos) y alguna de sus grandes comedias (D. Juan; El avaro)

verso

para las grandes comedias en 5 actos

busca la naturalidad, especialmente a través del decoro

que cada personaje se exprese (y actúe) como le corresponde socialmente

TARTUFO O EL IMPOSTOR

comedia en 5 actos sujeta a las reglas aristotélicas

·acción única ·un solo lugar (sala de la casa de Orgón) ·una sola jornada ·unidad de estilo  escrita en verso

ARQUITECTURA DE LA OBRA ·fuentes italianas y españolas ·tema tradicional  satirizar la hipocresía

pero es una de las más originales de Molière

trama  dos jóvenes desean casarse, el padre de ella se niega y prepara otro matrimonio; gracias a la sensatez de terceras personas logran la felicidad de los jóvenes  nada original

su originalidad está en los cambios que sufre la trama con la intervención de Tartufo

trama presente en la comedia romana

PERSONAJES ridículos y excesivos negativos

Molière pasa de la comedia de enredo a la comedia de caracteres Tartufo Orgón Sra. Pernelle

Molière contrapone la razón al exceso para ridiculizar este ante los ojos del auditorio

doble plano positivos defensores de lo moderado y razonable

el resto

la división de personajes mantiene claramente el fondo ideológico marcado como constante en la obra de Molière

TARTUFO canalla capaz de la doblez más absoluta presentado ante el público como evidente hipócrita

virtuoso del engaño

logra engañar a Orgón y la Sra. Pernelle de ser un devoto piadoso y hombre humilde

el público sabe más que los personajes no es un vulgar charlatán

despierto, hábil hipócrita que usa de todos los medios para lograr su propósito

Molière lo humaniza al dotarlo de una gran flaqueza

no construye un monstruo inhumano, sino un personaje cuya lujuria lo desenmascara y delata como hipócrita

cobra importancia su aspecto

la lujuria

causa de su caída

(a. IV; Dorina: “…gordo, rollizo, reluciente, colorados los labios…”)

del contrate entre el hombre real y el hipócrita nace gran parte de la comicidad de la obra más que ridículo

odioso por impostor lo ridículo es la situación en que se ve metido y que lo obliga a violentar su verdadera manera de ser para plegarse a las circunstancias

ORGÓN antes de la obra  hombre juicioso respetado por su familia y amigos personaje más complejo que Tartufo

una vez adoptada la vida piadosa

en la obra  se convierte en absurdo y ridículo, cegado por la fuerte personalidad de Tartufo

pretende ser el más piadoso llega al ridículo, tanto de palabra como de actos

tras conocer la falsedad de Tartufo junto con Sra. Pernelle

aborrece a los piadosos

personaje antineoclásico y, por tanto, criticable (por parte del Molière)

fluctúa entre extremos, sin adoptar nunca el punto medio racional soporta gran parte de lo cómico de la obra

evitar la humillación como marido a.IV  Orgón bajo la mesa, víctima de dos sentimientos conseguir pruebas contra Tartufo

tres hombres

·gran burgués que goza de buena situación social y económica ·bajo la influencia de Tartufo  idiota e intratable ·hombre desmedido  fluctúa entre extremos, colérico y exagerado

DORINA ·carácter casi fijo en Molière

desde aquí pasa a la dramaturgia universal (si bien está presente en obras anteriores)

·sagaz criada que ve a través de las apariencias

·figura dominante en el a.II

·más inteligente que el resto de los personajes ·capaz de distinguir la verdad en medio de la hipocresía y el fanatismo ·sirve de “medio” para canalizar la frustración e impotencia del público ·descubre la primera al impostor ·no es tonta, no se deja engañar

coge las riendas de la relación de Mariana y Valerio

juega con ellos; se gana la complicidad del público en espera del desenlace de la escena

·personaje simpático por

·valentía ·cualidades morales ·portavoz del sentido común

llega a ser cruel con Orgón

Sra. PERNELLE personaje negativo que circunda la obra

similar a Orgón

actos I, i; V, iii y ss.

autoritaria y tonta, juguete en manos de Tartufo santurrona insoportable, obstinada, que sostiene al impostor hasta el final, descreyendo hasta a su propio hijo

fundamentalmente sirve para

presentar a todos los personajes introducir una observación profunda sobre la importancia que tiene ante los devotos la opinión de los demás contrastar la evolución psicológica sufrida por Orgón