Espectáculos

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Sábado 16 de mayo de 2009

MUSICA CLASICA El régisseur Roberto Plate abre el martes la temporada lírica del Colón

Sonidos antiguos que son un placer

Juana de Arco en la hoguera (Plate, también)

Presentación del ensamble La Barroca del Suquía

((((

La Barroca del Suquía. Director y violín solista: Manfredo Kraemer. Solista: Serge Tizac, trompeta. Programa: Suite de The fairy queen y Sonata para trompeta y cuerdas, de Purcell; Suite en Re mayor “Water piece”, Concierto para órgano y orquesta en Fa mayor, HWV 295 y Concerto grosso “Alexander Feast”, de Händel. Teatro Avenida. Festivales Musicales de Buenos Aires.

La puesta de Plate de Juana de Arco... en la versión que en 2002 interpretó la actriz francesa Dominique Sanda ARCHIVO

El oratorio escénico de Honegger se presentará en medio de los fuertes conflictos internos que vive el Teatro En medio de la puesta de luces de El Hombre Araña, atravesado por la infinidad de conflictos que provocó el decreto que hace cuatro días dejó de lado a 278 empleados, sin la cantidad de ensayos previstos y a mucha distancia de contar con las necesidades técnicas indispensables, el gran artista plástico Roberto Plate abrirá el martes la temporada lírica del Teatro Colón con Juana de Arco en la hoguera, versión en formato de oratorio escénico que Arthur Honegger compuso en 1938 sobre un texto de Paul Claudel. En función de este contexto, parece ser que no sólo Juana de Arco está en la hoguera, sino que él también. “Sí, sí, pero hay que esforzarse. Ponerse la etiqueta de artista significa jugar ese rol”, decía Plate ayer por la tarde, en un bar ubicado a media cuadra del Coliseo, donde se ofrecerán las 12 funciones de este trabajo que llegó por primera vez al Colón en 1938. Roberto ya trabajó en dos puestas de Juana... que se presentaron en el Primer Coliseo: la primera, como escenógrafo, en 2000, y la última, como régisseur, escenógrafo y vestuarista, en 2002. “Esta vez será como un close up de aquel último trabajo. De todos modos, no contar con el Colón ya hace que sea algo distinto. El Colón es el patrimonio más querido y precioso que tenemos. Después debe venir Messi, el bife de chorizo, el tango...; pero el primero es el Colón; por lo cual, montar este trabajo en el Coliseo es otra cosa, aunque me he dado cuenta de que tiene una muy buena acústica”, apunta. Plate llegó de París hace dos meses, donde vive desde 1968. A los pocos días, casi por una serie de coincidencia y casi sin poder creerlo, cerró su participación en la actual temporada del Colón. No conocía a García Caffi, el actual director del Teatro, y ahora, en medio de una semana sumamente complicada para la sala, “hace más de un día y medio que no lo veo... No sé..., pero tampoco me quiero convertir en la víctima. Cuando [el martes] dejó su

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M. T. de Alvear 1125 El Hombre Araña, Acción y Aventura. Marvel presenta esta superproducción teatral para toda la familia, estreno en Latinoamérica. Con Gastón Ricaud, Carlos Belloso y Brenda Gandini. Un escenario plagado de efectos escénicos, proyecciones multimedia, dobles de riesgo, acróbatas y actores. Sáb. y Dgos. 15 y 18 hs. Loc. dde. $ 50. Niños de 8 a 23 meses abonan $ 15 (no ocupan butaca). Res. telef. 5237-7200. Bolet. de 10 a 20 hs.

–Sí, claro; si hasta consulté a un abogado para ver mi contrato porque no me puedo hacer responsable de todo esto; no puedo ir contra una pared. –Dicen que los trabajos de escenografía no se están haciendo en los talleres del Colón y que se estarían haciendo en talleres privados. –Yo no sé de eso. Todavía no recibí las cosas escenográficas; las estoy esperando. Pero, virtualmente, están.

Transgredir

Roberto Plate, del Di Tella al Colón

“No me queda otra cosa que ponerme en positivo”, reconoce el gran artista plástico puesto el director escenotécnico en solidaridad con sus 278 compañeros, aunque comprendo su decisión, me quedé solo. Me pasé toda una noche sin dormir y ahora me dije que esa dificultad se debía convertir en algo positivo porque el objetivo de ser artista es hacer eso. Y me he puesto en esa postura”. Lidiar con dificultades es casi una constante en él. De hecho, cuando en 1969 hizo la escenografía de Eva Perón, el genial texto de Copi, el día del estreno un grupo de violentos destruyó su trabajo. Sin embargo, en una semana había vuelto a hacer todo de

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Corrientes 1660. Sala Terraza

La escuela mágica de las hadas...princesas, magos y detectives. Comedia musical con R. Nowens, G. Ciravolo, A. de la Peña, G. Biagioni y Y. Romanín. Títeres. Aut. y dir.: Néstor Hidalgo. Sáb. y Dgos. 16.30 hs. $ 20. C PASEO LA PLAZA

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Esperando la carroza 2 -A/M/13- 16,

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La muerte en vivo -A/M/16 c/Res-16, C SANTA FE

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Reservas: (15)4162-8573 Corrientes 1660. The Cavern

La hermosa Bella Durmiente. Aut. y dir.: Diego Veronesi. Mús. orig.: Damián Mahler. Prod.: VeronesiEspada. Grupo Ensamble. Sáb. 16.30 hs. Dgos. 15.30 y 17.30 hs. $ 20. La Cenicienta. Dir.: Diego Veronesi. Mús. orig.: Damián Mahler. Prod.: Veronesi-Espada. Grupo Ensamble. Sáb. 17.30 hs. Dgos. 16.30 hs. $ 20. C PREMIER

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Córdoba 1673. Trasn.: Vier y Sáb Angeles y demonios -A/M/13- 13.40, 16.40, 19.40, 22.40 Belle toujours -A/M/13- 20.20 Cuenta regresiva -A/M/13- 17.50, 20.10. Trasn. 0.40 Monstruos vs. Aliens -ATP- 13.30, 15.45 Star Trek, el futuro comienza -ATP14.40, 16.15, 19.50, 22.25. Trasn. 1.00 X-Men Orígenes: Wolverine A/M/16- 14.15, 16.50, 19.15, 21.45. Trasn. 0.05

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Rivadavia 3050. Trasn.: Vier y Sáb 17 otra vez -A/M/13- 13.15, 15.15, 17.30, 19.45, 22.10. Trasn. 0.25 Angeles y demonios -A/M/13- 13, 15.45, 18.45, 21.45. Trasn. 0.45

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Diagonal Pueyrredón 3058 Trasnoche: Viernes y Sábado Angeles y demonios -A/M/13- 14.30, 17.30, 20.30, 22.20. Trasn. 1.10 Duplicidad -ATP- 19.45. Trasn. 23.30 La montaña embrujada -ATP- 13.30, 15.40 en castellano La Tierra -ATP- 13, 14.50, 16.45 en castellano The reader -A/M/16- 14.05, 17, 19.35, 22.10. Trasn. 0.40 X-Men Orígenes: Wolverine A/M/16- 17.50, 20.10, 22.30. Trasn. 0.50

Juan B. Justo 620 Mala Sangre en concierto. El mejor tributo a Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota. Sáb. 22 hs. Res. (15)560-4000

H. Yrigoyen 1665

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Eduardo Albornoz: “Vos y yo”, can-

Alvarado 2824 Cena Show. Miér., Vier. y Sáb. 22 hs: espectáculos de primer nivel. Abierto de Miér. a Sáb. Res. telef.

ciones para los más pequeños. Sáb. 16 hs. Orquesta Municipal de Tango. Cantante invitado: Hugo Marcel. Dir.: Julio Dávila. 20 hs. Santo Pecado: “Tributo a Ricardo Arjona”. 23 hs. C CTRO CULT OSVALDO SORIANO

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C ABBEY ROAD CONCERT BAR 480-7969 C AUDITORIUM

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Diagonal Pueyrredón 3050

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Pablo Kohan

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4313-4323

Pero todavía faltaba una obra para destacar el virtuosismo de conjunto de La Barroca del Suquía y, en especial, el de Manfredo Kraemer. Con el concierto de La fiesta de Alejandro volvieron la robustez, la musicalidad y la infalibilidad del ensamble y también hubo lugar para apreciar las excelencias instrumentales del director. Aunque no en soledad: la fuga del tercer movimiento, a plena discusión musical con la también violinista Graciela Chamale fue, sencillamente, brillante. Sólo cabría observar cierta diferencia en la calidad del sonido, más punzante el de Manfredo, más oscuro el de Graciela. Fuera de programa, llegó Telemann. En primer lugar un número grandioso de Tafelmusik y después, a puro humor, “Los moscovitas”, tocado con abundantes glissandi y acentos sobre las séptimas para darle un toque entre espurio y contemporáneo. Sí, las ovaciones arreciaron en el Avenida y fueron justicia.

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Rivadavia 2380 Al otro lado -A/M/13 c/Res- 18.20 Entre los muros -ATP c/Res- 16, 20.15 Por fin viuda -A/M/13- 22.20

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C ZOO DE BUENOS AIRES

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C GOLDEN

Tafelmusik y humor

El magnífico ensamble dirigido por Manfredo Kraemer

Corrientes 1660. Espacio Colette La Sirenita. Títeres y actores por el Grupo Alas. Dir.: Gustavo Bernal. Sáb., Dgo. y fer. 15 hs. $ 20. Pequeñas hadas y sirenas. S/relatos de China Zorrilla. Dir.: Gustavo Bernal. 16.15 hs. $ 20.

C MUSEO PARTICIPATIVO CIENCIAS

Junín 1930

Con menos de diez años de historia, La Barroca del Suquía –por favor, léase con intenso acento cordobés–, debe ser el mejor ensamble historicista de música antigua del país. Hecho a gusto y medida por Manfredo Kraemer, el conjunto suena, definitivamente, fantástico tanto en lo estrictamente funcional y técnico como, esencialmente, en sus lecturas y aproximaciones musicales. La primera parte del concierto estuvo dedicada a Purcell y centrada en una larga serie de números instrumentales extraídos de The fairy queen, un masque –o semiópera como todavía algunos lo continúan llamando– de 1692. Desde el comienzo, La Barroca lució homogénea, afinadísima y exhibió una increíble variedad de toques, acentuaciones, fraseos y modos expresivos para poder recrear del mejor y más pertinente modo posible cada una de las danzas, escenas y preludios, siempre, además, con una precisión irreprochable. Puestos a destacar algunos de esos momentos mágicos, podríamos recordar la fuga de la Obertura, exactísima y copiosa en matices, la “Danza de los seguidores de la Noche”, con un brillante cuarteto de solistas, y la mordacidad, el despliegue de toques, los contrastes y la alegría del último cuadro. Exactamente todo lo que hacía falta para poder apreciar las bellezas ilimitadas, únicas y milagrosas que se esconden en las partituras de Henry Purcell. El único toque negativo de la primera parte, y también habría de serlo en el comienzo de la segunda, fue el ingreso del francés Serge Tizac para tocar la Sonata para trompeta y cuerdas del mismo Purcell, insertada como una cuña en el medio de la suite de El hada reina. La antigua trompeta natural, sin pistones, es un instrumento in-

C OLYMPIA

6320-5348

4771-9295

Humboldt 1591. $ 18

Pero Roberto Plate, una de las grandes figuras del Instituto Di Tella, va contra la pared (y quizá, como tantas otras veces, la derribe o la transforme). En esta nueva puesta de Juana de Arco..., el personaje de Juana hasta quizá tenga algunos gestos que hagan acordar a Evita o a la mismísima Cristina Kirchner. “No sé... Todo es posible. Y como estoy haciendo la mise en escène, la escenografía y el vestuario lo único que me faltaba es actuar. Por eso voy a estar en el palco escénico; me voy a poner un traje auténtico que me prestó un policía y mi rol será estar ahí, no hacer nada, pero estar como vigilando para que todo salga bien.” Su cabeza no para. Y mientras muestra bocetos, cuenta que en la apertura de la actual temporada lírica del Colón actuará un travesti que conoció en Palermo, que hará de una especie de víbora. Del trabajo de Vera Cirkovic, como Juana, y de Didier Sandre, como el Hermano Domingo, sólo tiene elogios. Los mismos elogios repite para hablar de la orquesta que dirige John Neschling y del Coro Estable. “Está muy bien interpretada. El coro suena estupendo y hay un par de personas que me conocen y que apoyan mi trabajo. Quizá lleguemos a un buen resultado. No sé... Habrá que desearme merde”. Merde.

C PASEO LA PLAZA

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Vuelta de Obligado 2155. $ 18 Techito por si llueve, de Héctor Presa. Sáb., Dgos. y fer. 15 hs.

Rodríguez Peña 344 Cenicienta, de C. Godoy. Dir.: A. Tello. Sáb. y Dgo. 16.15 hs. La Bella y la Bestia, de C. Godoy. Dir.: A. Tello. Sáb. y Dgo. 17.30 hs. Pinocho. Libro y dir.: A. Borgatello. Sáb. y Dgo. 16.15 hs.

Dir.: A. Demaría y F. Reyes. 15 hs.

nuevo. Salvando las distancias, su postura parece ser la misma. –Tengo entendido que no podés modificar la puesta de luces de El Hombre Araña... –Cierto. Pero el martes no puedo tomar el micrófono y decirle al público que todo eso que anda por ahí no me pertenece. García Caffi me dijo que había sido un error no haber especificado en el contrato con el Coliseo que se debía vaciar el espacio escénico. Ya está. Por eso le dije al encargado de luces que todo eso había que aprovecharlo, que habría que utilizar todos esos tachos. Igual, todavía no sé por qué sólo hoy por la noche [por anoche] tengo un ensayo para probar esas cosas y hacer un pregeneral el lunes. –Pero el personal del Teatro Colón no trabaja los lunes. –Bueno... Hay que conseguir que sí porque, de otra forma, es imposible. Si no, tendré que hacer como esas montañas de cosas que hacen los cartoneros... No sé... No me queda otra que ponerme en positivo. –Hiciste un clic porque hasta hace unos días estabas con un pie en el avión...

grato cuyos pifies, desafinaciones y sonidos destemplados pueden surgir en cualquier instante. Y la aparición de cualquiera de ellos es indisimulable. Por las razones que fueren, lamentablemente, en la presentación de Tizac, no dejaron de aflorar este tipo de impurezas y también algunas emisiones defectuosas que, además, sobresalían de modo palmario frente a las excelencias de La Barroca que ya había llevado al público al paraíso y que, por supuesto, seguía a su lado a pura precisión y musicalidad. La segunda parte del concierto estuvo dedicada a Händel y arrancó con la suite “Water music”, para trompeta y orquesta, con la misma problemática apuntada. Pero para encontrar a un buen solista, hubo que esperar que Federico Ciancio se mudara apenas medio metro de su ubicación frente al clave del continuo para pasar al órgano que tenía a su derecha para hacer, precisamente, el Concierto para órgano y orquesta en Fa mayor, también de Händel. Con toques precisos y claridad en los pasajes contrapuntísticos o de velocidad, la obra pasó impecable, con felicidad.

Muy bueno

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