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espectáculos

| Viernes 15 de marzo de 2013

Così fan tutte, lejos de los sentimentalismos

estreno. Buenos Aires Lírica comienza su 10ª temporada

con la ópera “inmoral” de Wolfgang Amadeus Mozart

Oriana Favaro, Cecilia Pastawski, las chicas de la historia

Jorge Aráoz Badí PARA LA NACION

Esta noche, Buenos Aires Lírica inicia su décima temporada en el Avenida, que en su programación anual incluirá cuatro obras esenciales del repertorio operístico. El concentrado plan se extenderá de aquí a octubre con nuevas y propias puestas en escena de Così fan tutte, de Mozart, durante marzo; Lucrezia Borgia, de Donizetti, a partir del 17 de mayo; Nabucco, de Verdi, desde el 2 de agosto, y Jenufa, de Janácek, que subirá el 18 de octubre. Salvo dos directores y un regisseur extranjeros, los elencos estarán compuestos por equipos de artistas y técnicos argentinos entre los que figuran algunos compatriotas en posiciones destacadas con residencia fuera del país.

En el despliegue del programa anual, es evidente un deslizamiento histórico intencionado desde el belcantista Donizetti que precederá al gran teatro verdiano y al noble realismo de Janácek. Pero es Mozart el que inaugura esta secuencia, con su Così fan tutte. Integrante junto a Las bodas de Fígaro y Don Giovanni de la Trilogía Da Ponte, hay casi general anuencia de los especialistas en que se trata de la comedia más perfecta de Mozart y del mejor texto del libretista. Por cierto, al tratarse de tres obras tan espléndidas, esto hace recelar de las comparaciones, pero no se descarta el hecho de que Così..., tal vez sea una de las más difíciles de interpretar, por una cierta ambigüedad (mozartiana) de su significado y propósitos, algo que explica la enorme cantidad de enfo-

liliana morsia

ques distintos con que se la expone en escenarios del mundo. Elegir un enfoque Para aproximarse a esta versión local, la nacion entrevistó a Pablo Maritano, director de la puesta, joven director argentino que cuenta en su haber con un prontuario artístico especialmente prestigioso. Además, se lo conoce como responsable de una buena cantidad de soluciones escénicas cargadas de atractiva originalidad, y de algunos enfoques que se calificaron como especialmente esclarecidos. A poco de comenzar la entrevista, el aire intelectual de Maritano queda desmentido por la absoluta claridad con que expone y explica sus ideas. Para él, Così... es una obra abstracta, porque permite todas las interpretaciones posibles según las

Una noche con el mejor free jazz europeo DesDe noruega. El Frode Gjerstad Trío se

presenta hoy en Capital y mañana, en La Plata

Un trío imperdible Años escuchándolo en The Thing y otros proyectos de Mats Gustafsson, o en el Frode Gjerstad Trio que acaba de traerlo al país, para descubrir que el fill favorito de Paal Nilssen-Love es el hi-hat repiqueteado que abre Shaft, el clásico de Isaac Hayes. Al menos, eso fue lo más nítido entre el mareaje de golpes, redobles y, sobre

todo, el incesante trabajo tímbrico con que el noruego debutó ante el público porteño, anteayer en la Casa de la Cultura. Contrario a lo que transmiten sus discos, Nilssen-Love no es un baterista exuberante; su técnica es contenida, por momentos explosiva, y se reduce a un contundente uso del

miradas del espectador y del intérprete. “Puede entenderse como una fábula moral o inmoral; como un canto al amor natural, una sátira a la teatralidad del matrimonio, una fábula sádica, un drama giocoso, una pequeña comedia de disfraces a la usanza de la época de Marivaux, una ópera cómica, una ópera dramática. Y la lista puede seguir”, dice. –¿Y usted cuál eligió? –Opté por la conciliación. En esta multiplicidad de enfoques está Così... Porque la obra tiene elementos cómicos como el personaje de Despina, la mucama. Y el montaje de Alfonso no es cínico sino irónico, pero no intenta destruir la idea del amor, sino dar a entender que lo ideal no existe y que, en todos los casos, es necesario comprender y aceptar. –Parecería que para usted el viejo influyente Don Alfonso es el personaje clave. –Sí, en cierta medida. La puesta está especialmente centrada en él, que es mitad Marqués de Sade y mitad kantiano. Es un filósofo noble y entiende que la burguesía estaba copiando las maneras de la aristocracia, ya en plena decadencia y desaparición. Don Alfonso sabe que hay una clara cuestión sexual en esas dos parejas. La obra está plagada de alusiones sexuales clarísimas. Las conversaciones entre Alfonso y Despina son procaces. Mozart-Da Ponte no eluden nada. En ese sentido, me parece que Così... es una de las obras más ricas y maduras de Mozart, con los personajes más acabadamente trazados. La obra habla de cuan paródicos son nuestros sentimientos. Cuanto es lo que sentimos y cuanto es lo que queremos sentir. –¿Finalmente, cuál es su visión escénica de Così...? –Bodas... es la subversión del súbdito contra el soberano; Don Giovanni es la subversión contra Dios. Y el tema de Così... es el matrimonio. Sin sentimentalismos. –¿Sin sentimentalismos? ¿De modo que para usted Così... no tiene que ver con una comedia de tipo sentimental? –Absolutamente nada.ß

Così fan tutte De Buenos Aires Lírica Desde hoy, a las 20. Más funciones, domingo, a las 18; martes, jueves y sábado, a las 20. Entradas, por Plateanet (5236-3000).

redoblante junto a una variada gama de platillos. En ese sentido, el mejor baterista del mundo (hace tiempo se lo llama “baterista del momento”; habría que subirle el rango) es heredero del gran Milford Graves. Más que seguir una línea rítmica, su percusión crea una suerte de espacio geométrico en permanente mutación; una maravilla en sí misma que (a la manera de un crack de fútbol) permite el lucimiento de otros. Durante el show en la antigua casa racionalista de Victoria Ocampo, el baterista se notó tentativo al iniciar cada improvisación. Después, brilló en diálogos intensos con el contrabajista Jon Rune Strom, coronados por voluptuosas (pero no menos melódicas) improvisaciones en clarinete y saxo alto del legendario Frode Gjerstad. Al igual que su colega y frecuente colaborador Peter Brötzmann, Gjerstad es un veterano de la escena de jazz europeo que adoptó la fire music de Archie Shepp y Albert Ayler con un estilo cerebral y al mismo tiempo desaforado. Pero a diferencia de Brötzmann, por momentos el noruego se permite fraseos lindantes con el blues, al estilo Ornette Coleman. Gjerstad formó su trío en 1999 y es la primera de sus agrupaciones compuesta exclusivamente por músicos noruegos. Originalmen-

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La herencia maldita, con V. Tercia, M. Viau, A. Guerrieri, M. Stella y A. Tellechea. Dir. M. Molina. Vier. 22 hs. $ 60. Est. y jub. $ 40. 2x1. Perculocos. Vier. 21.30 hs. $ 30. La milonga del Auditorium. Vier. 21.30 hs. $ 25. ■ CTRO CULT OSVALDO SORIANO

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Hoy, a las 19, en el Cceba, Florida 943 Mañana, a las 18, en Sala Piazzolla del Teatro Argentino de La Plata.

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Hasta que la risa no se pare: La

Tota Santillán, Ayelén Paleo, Valeria Degenaro, Jacobo Winograd, Guido Suller, Guille Gramuglia, Pocho La Pantera y El Mago sin Dientes. Juev. a Dgo. 22 hs. ■ SANTA FE

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Güemes 2855 La dama de negro, con Fabián Gianola y Nicolás Scarpino. Miér. a Dgo. 21.30 hs.

Escenas de la vida laboral suDaDo. ★★★★ muy buena . dramaturgia y dirección: Jorge Eiro, con

asesoramiento de Ignacio Bartoloné, sobre una creación colectiva. intérpretes: Facundo Aquinos, Julián Ca-

brera y Facundo Livio Mejías. escenografía :

Estefanía Bosessa y Paul

Romero. vestuario: Paola Delgado. iluminación :

Edu Pérez Winter y

Adrián Grimozzi. sala: El Camarín de las Musas. duración: 60 minutos

B

arrio de Flores, clase media, amigos haciendo changas como albañiles: criado en ese entorno, el joven director Jorge Eiro (1981) empezó a coparse temprano con el mundo de la construcción, con las clásicas imágenes de los obreros recién bañados y cambiados, el bolsito al hombro, en la parada del colectivo después de un día de trabajo. No es de sorprender, entonces, que luego de unos años de formación teatral con destacados maestros, Eiro se haya inclinado por internarse en ese ámbito laboral al encarar su primera obra, en la que empezó a trabajar en 2010, junto a Paul Romero y los actores que protagonizan Sudado. Título éste que alude no sólo al sudor con que se gana el pan la gente que hace trabajos de desgaste físico, sino también a ese apetitoso plato peruano que lleva pescado, cebolla, ajo, jengibre, limón, tomates, vino blanco… La idea inicial era desarrollar la situación de espera de dos obreros haciendo la guardia nocturna en una obra en construcción cerca de una villa. Pero ese proyecto fue virando en la primera etapa de los ensayos debido a que director y actores, ahora en el Abasto, iban a comer con frecuencia a un restaurante peruano. Ahí surgió el comentario acerca de que esa zona se había convertido en la meca del teatro y también de los lugares de comida de Perú. Los temas a incorporar se fueron sumando espontáneamente: los comedores, los peruanos que trabajan de albañiles, la música y otros aspectos culturales de ese origen llevaron a la naciente compañía a hacer una investigación a fondo mediante consultas, lectura de materiales sobre peruanos en la Argentina y visión de documentales. Toda esa preparación minuciosa y respetuosa se trasluce su-

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tilmente, diestramente, en Sudado, actualmente inaugurando su tercera temporada. Desde el texto, se ha evitado la acumulación de información, pero lo que sale con frescura a la superficie revela el espesor de conocimiento y comprensión que hay detrás. Más aún: esta obra no intenta contar una historia, crear alguna forma de suspenso con sorpresa al final, sino que simplemente ofrece una rebanada de vida de dos obreros y su patrón en el lugar de trabajo, un restaurante peruano que están remodelando. En todo caso, es una parte de la historia personal de cada uno, sus respectivos perfiles, lo que va aflorando durante ese tiempo teatral que parece real, hacia el final de una jornada. Una delicada filigrana se va tejiendo, semejante quizás a esa especie de encaje que enmarca las tarjetas españolas que menciona Ricky, el albañil argentino. Empero, no se trata de naturalismo trillado sino de un convincente y detallista hiperrealismo que provoca muchas risas en el público, a la vez que van asomando tensiones soterradas, propias de las relaciones de convivencia laboral, de jerarquías y, en este caso, de una situación de duelo que toca a todos en distinta escala. Cuando los espectadores entran en la sala, pasan por el escenario que recrea ese local en refacción, oyen el sonido de la sierra, se encandilan con la cruda luz de un tubo de neón vertical a la izquierda, cerca de una gran pantalla con la imponente imagen del Machu Pichu, prodigio de ingeniería y arquitectura que fue hecho por otros trabajadores, incas del siglo XV. Al fondo, dos paredes de Durlock en ángulo recto, en una de las cuales los albañiles ya están abriendo una ventana. Y a la derecha, una fonola donde luego se pasarán videos de Chayanne, Néctar, Grupo 5. Así como el vocabulario de los obreros denota el dominio del oficio, los comentarios sobre comidas locales (milanesas, asado) y peruanas (cebiche, suspiro a la limeña) aportan notas de sabroso color. Facundo Livio Mejías, Julián Cabrera y Facundo Aquinos se potencian en escena, brindando actuaciones memorables. En el caso de Aquinos, además, hay que hablar de un carisma fuera de serie. ß Moria Soto

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te, el puesto de bajista lo ocupó Øyvind Storesund. Su reemplazo, Rune Strom (a quien el saxofonista Luis Conde, organizador de la gira, definió como “benjamín del grupo”), fue la sorpresa de la noche. Su estilo es frenético y abunda en recursos, desde pizzicatos y uso del arco hasta el aporreo liso y llano de las cuerdas. Durante un extático, fluido intercambio entre Gjerstad y Nilssen-Love, el contrabajista intercaló un acechante estruendo continuo, similar al rugido de los Fórmula 1, que dotó de enorme expresividad a la improvisación. El concierto estuvo lejos de la seriedad con que suele prejuzgarse a la música experimental. Frode es un músico carismático y felicitó a los argentinos tanto por su pizza como por la elección del nuevo papa. En el final junto a invitados argentinos (Conde en saxo tenor y Fabiana Galante en piano preparado), la performance estuvo más cerca del euro jazz, con improvisación introspectivas y distendidas que dejaron al público con ganas de más. ß Jorge

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