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ESPECTACULOS

I

Lunes 12 de diciembre de 2011

CLASICA s PENSANDO 2012

CLASICA s DESDE MADRID

Un año para Debussy

El Real, un teatro con poca memoria

Festivales Musicales homenajeará al compositor francés La celebración, en 2012, de los 150 años del nacimiento de Claude Debussy trae a un primer plano de interés a una figura innovadora del arte musical. Rompiendo con el lenguaje posromántico de su época, Debussy propone un lenguaje complejo, rico en aportes literarios y pictóricos, poblado de estampas y arabescos que se plasman en finísimas imágenes sonoras. Esta estrecha relación entre imagen y sonido, permanente fuente de inspiración a lo largo de la historia, constituye el centro temático de la asociación Festivales Musicales para el nuevo año, por lo que denominó a su propuesta artística Imágenes sonoras. Así, la asociación que preside Mario Videla ofrecerá diez conciertos que se repartirán entre el Teatro Colón, el Avenida y el Auditorio de Belgrano. El primero será el del Heinrich Schütz Ensemble, que dirige Martin Steidler. Ellos interpretarán la versión Londres del Réquiem alemán, de Brahms. La prestigiosa soprano argentina Virginia Tola cantará, en la siguiente fecha, acompañada por el piano de Fernando Pérez. Otra de las propuestas viene de la mano del Trío Benedetti, de Londres, que integran Nicola Benedetti, Leonard Elschenbroich y Alexei Grynyuk. Este ensamble interpretará obras de Debussy, Brahms y Tchaicovsky.

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JORGE ARAOZ BADI PARA LA NACION

En la temporada actuarán Virginia Tola y Horacio Lavandera, entre muchos otros

ARCHIVO/CALABRESE

Por su parte, la pianista norteamericana Natasha Paremski interpretará, en una velada para ella sola, a Mussorgsky, más precisamente Cuadros de una exposición. Y Mario Videla dirigirá al Ensamble Academia Bach junto al Orfeón de Buenos Aires en un programa que incluye la Suite en Do mayor cantata 51, de Bach, y el Gloria, de Vivaldi. Más avanzado el año, la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires, con

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MADRID.– Hace casi doce años, el 25 de enero de 2000, un equipo de argentinos liderados por Sergio Renán como director de escena, con el violoncelista ruso Mstislav Rostropovich en la dirección orquestal, y su esposa, la soprano Galina Vishnevskaya, en el rol protagónico, estrenaban en el Teatro Real de Madrid la ópera de Dimitri Shostakovich Lady Macbeth de Mtsensk. El grupo de quince artistas y técnicos argentinos estaba integrado por Renata Schussheim, encargada del vestuario; Tito Egurza, responsable de la escenografía, iluminación y multimedia, y los especialistas Roberto Traferri (iluminación); Raúl Brasesco (multimedia); Darío Rosemblat y Ramiro Fernández (arte electrónico), entre otros. Ahora, el pasado sábado 3 de diciembre, la ópera de Shostakovich volvió al escenario del Teatro Real, pero ni en el programa de mano, ni en el libro-programa, ni en las gacetillas distribuidas a la prensa, ni en la publicidad, hubo una sola mención de aquel antecedente. ¿Por qué ahora nada ni nadie recordó que esta ópera ya había estado aquí? ¿El señor Gérard Mortier, máxima autoridad artística del Real, no lo

sabía? ¿A ninguno de sus colaboradores se le ocurrió recordárselo? El compositor es el mismo, el título de la obra también. Salvo que ahora se la presenta con otro despliegue escénico. Pero eso no la transforma en una ópera distinta. Además de que en el mundo de la música estas omisiones no están muy bien vistas, en un territorio artístico en el que los antecedentes y las comparaciones siempre son material de muy alta consideración, se hace difícil interpretar esto como un simple olvido. Y si no es un olvido, ¿qué es? Aquel estreno del año 2000 tuvo una memorable repercusión mundial y la puesta fue comprometida para ocupar los escenarios del Teatro San Carlo de Nápoles, el Prinzregenter de Munich, el Auditorio Dijon de Francia, el Colón de Buenos Aires y el Santa Cecilia de Roma. Tanto la crítica internacional, como LA NACION y otros diarios argentinos que enviaron corresponsales para dar testimonio del acontecimiento, dejaron consignado que se había registrado un modelo de enfoque para una obra de dificilísima realización y sujeta a la más diversa apreciación sensible. Se trató de un trascendente éxito en el que estuvieron comprometidos notables creadores argentinos. Pero esto aquí, ahora, en Madrid, se barrió bajo la alfombra. ¿Por qué?

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