martes 15 de abril de 2014
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clásica
el tannhäuser de sasha waltz y barenboim despertó polémica | Página 2
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Alfredo Piro
fernando massobrio
Guerschuny, autobiográfico
El cine como enfermedad y la sátira como cura estreno. El crítico es el
debut en la pantalla de Hernán Guerschuny alejandro lingenti PARA LA nACiOn
El hijo de Susana Rinaldi patea el tablero con un disco de nuevas canciones
El tanguero más rockero Fanático de The Cure y Fricción, en su nuevo CD tiene a Richard Coleman como productor
nora lezano
gabriel Plaza LA nACiOn
Corrían los últimos años de los ochenta y en un boliche del Abasto –donde la leyenda dice que hoy funciona el Club Atlético Fernández Fierro–, el cantor Alfredo Piro escuchaba por primera vez en vivo a Fricción. “Tenía quince años y a partir de ahí comenzó mi admiración por Coleman, que después se sostuvo con el tiempo incluso cuando empecé a incursionar en los caminos del tango”, devela este cantor. Ese con-
cierto fue un hecho determinante, un impacto musical que comenzó a forjar su personalidad artística con la misma intensidad que la herencia tanguera que había recibido de sus padres Osvaldo Piro y Susana Rinaldi. “Con el Chino Laborde de la Fernández Fierro siempre decíamos que en los ochenta, una década en la que el género estaba en la debacle, los tangos los escribieron grupos como Fricción, Fito Páez y Don Cornelio”, explica Piro con ese link permanente entre tango y rock.
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Un crítico perturbado y romántico es el protagonista principal del primer largometraje de Hernán Guerschuny, uno de los fundadores de la revista Haciendo Cine. interpretado con solvencia y gracia por Rafael Spregelburd, ese personaje recorrerá muchos de los lugares comunes que se le suelen atribuir a su oficio y recargará su neurosis hasta encontrar en el amor un camino nuevo. En El crítico, que se estrenará pasado mañana, Guerschuny desnuda con inteligencia los códigos de un universo cerrado, logra mantener las actuaciones en un registro equilibrado (contó para eso con un elenco muy ajustado, tanto en los protagónicos –Dolores Fonzi también resuelve bien su papel de refinada femme fatale– como en los secundarios) y consigue finalmente algo más complicado de lo que puede parecer a primera vista: satirizar sin crueldad ni cinismo.
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